Modérateur : modérateurs
Un projet sortie avant un album où tu balance les sons qui mérite pas d'y apparaître. 
Merci Big Fish pour ton avis rédigé et motivé.very big fish a écrit :Bon salut les gars, les filles, je vous livre mon petit debrief de l'album de Renaud, c'est mon avis à moi que j'ai...
Juste en préambule, je précise que j'ai longtemps fréquentés ce forum et que j'ai participé à 3 bouteilles avec Renaud en 2006, j'ai eu le bonheur d'être à La Cigale en 2007 et d'avoir pleins de pass pour sa tournée Rouge Sang, que j'ai grandi avec Renaud dans les oreilles et que ce type me passionne pour pleins de raisons et que sa personnalité et son œuvre sont très importantes pour moi.
J'ai tellement de respect pour lui et le fait d'avoir sorti une chiée d'album imparables à la suite (selon moi de "Place de ma mob'" à "A la belle de mai" y'a rien à jeter) me donne l'envie d'être le plus sincère et ouvert possible à l'écoute de chaque nouvel album. Aucun autre artiste ne m'a fait l'effet d'être aussi bon en enquillant les réussites et les sans fautes, à part Brassens, les Beatles et Grégoire (mais là je suis moins sûr - pour paraphraser une vanne récurrente de Renaud dans ses chroniques à Charlie).
Pour cet opus "phénixien"... déjà il y a un joli soin apporté à la pochette, aux photos, à l'écrin du disque, la photo de Coluche & lui enregistrant "Soleil immonde" m'a ému spontanément...
Y'a aussi une photo super moche de lui assis sur une chaise en train de loucher involontairement... ce qui m'amène à une question récurrente chez moi quand je regarde les albums de Renaud depuis 2002 : n'a-t-il pas quelqu'un de suffisamment proche autour de lui pour l'aider à faire le tri ? Une photo pareille, je comprends même pas qu'elle puisse se retrouver là-dedans, c'est pas beau, c'est raté, c'est pas "pro" en quelques sortes... Et c'est pareil avec les chansons et les arrangements (j'y reviendrais plus loin).
Beau livret néanmoins, avec une vraie confiance à Michaël Ohayon à qui il laisse un espace pour ses remerciements à lui, ce que je trouve bien.
Les chansons :
"J'ai embrassé un flic" : pour la première fois, je trouve une musique presque supérieure à l'intérêt des paroles de Renaud. Pour moi c'est un demi-texte, pas fini, je ne dirais pas bâclé mais on sent simplement qu'il n'avait rien à part l'anecdote de départ. Je ne suis pas choqué par son rapprochement affectif qu'il peut avoir pour la police (je rappelle qu'il dit depuis des années faire des dons aux orphelins de la police etc...). Simplement, les flics n'ont pas changé du jour au lendemain suite aux attentats. Y'en aura toujours de ""biens singuliers" (comme disait Brassens), des cons, des violents, des fachos et des mecs qui sont là parce qu'ils ont vu de la lumière... Bref, chanson sans grand intérêt malheureusement.
"Les Mots" : belle mélodie de Renan Luce, vraiment, on retrouve le piano, la gratte acoustique, l'accordéon dans la plupart des chansons et ça ressemble bien plus à du Renaud, en tout cas à ce qui correspond depuis "Marchand de Cailloux" à sa voix et à son écriture. C'est un brouillon retravaillé, et c'est une bonne idée de l'avoir fait. Je regrette un peu parfois une recherche un peu systématique d'un style un poil passe-partout dans le choix des mots. Mais c'est certain, c'est l'une des toutes meilleures chansons de l'album.
"Toujours debout" : Michaël Ohayon me paraît être un meilleur producteur, voire un meilleur guitariste rythmique qu'un bon "riffeur". Ce riff de guitare électrique est un ratage complet : on dirait la musique d'Hélène et les Garçons. La chanson reste dans la tête mais au niveau des paroles "ça plaisait même à mon chien". Le sempiternel retour de Renaud, merci on a déjà eu "Je vis caché", "Tout arrêter" etc... des chansons déjà pas terribles à l'époque, là on touche le fond... Bon le clip est sympatoche (mais pourquoi LE GRAND PALAIS ??? Foutez-nous Renaud dans la rue bordel ! Au milieu de la lavande et des oliviers si il veut mais pas dans un truc pareil...)
"Héloïse" : ma préférée de l'album et probablement ma préférée depuis la chanson "Boucan d'Enfer". Co-écrite avec Renan Luce, j'ai l'impression que de s'obliger à écrire avec quelqu'un le booste sur la recherche d'une qualité qui lui fait souvent défaut ces temps-ci. Je le trouve trop facile, trèèèès indulgent avec lui-même par moments et là, ben il ne se passe rien dans cette chanson HORMIS le fait qu'il dit en creux et de manière très poétique à sa petite-fille que l'amour, ce qui est abstrait finalement, supporte mieux l'érosion du temps que tout ce qui est construit par l'homme. Et placer l'histoire à Venise, lieu de Roméo et Juliette ou ville des amoureux, est subtile. Et puis ça rime. La musique d'Ohayon est parfaite.
"La nuit en taule" : ben là, je suis étonné que personne n'ose lui dire en studio que ce texte est mauvais. C'est pas abouti, la musique est passe-partout et l'anecdote suffisait. Vraiment, c'est le vide absolu et en jetant un oeil sur le brouillon de cette chanson, je crois qu'il a réussi à la rendre moins intéressante encore. Y'avait un peu plus d'humour sur le brouillon.
"Petit bonhomme" : la sincérité du texte et de la voix fait pour beaucoup. Pas grand chose à dire, j'ai été très touché par la phrase "sans toi je ne suis plus personne". Qui résume bien Renaud depuis 10 ans. Mais je ne suis pas trop fan des chansons qu'il écrit en s'attachant à une seule sonorité de rimes (comme "Nos vieux" dans Rouge Sang). C'est redondant et "monotone" comme il le dit lui-même dans la chanson. Cependant cette chanson me paraît bien meilleure que "Malone" dans "Rouge Sang".
"Hyper Cacher" : clairement on attend autre chose de Renaud, et je vais aller plus loin, d'un artiste, qu'une chanson pareille qui ne fait que constater. Elle réussie à me foutre un peu les poils à la fin. Mais il me manque en gros tout le début, le milieu, le pont, pour en faire une chanson réussie. Ça fait chanson torchée sous le coup de l'émotion, sans recul, sans recherche poétique... bref j'eusse préféré qu'il n'écrive rien.
"Mulholland Drive" : encore un riff foireux (tellement '90s et du mauvais '90s) d'Ohayon sur une chanson qui à tendance à me plaire car elle dénote dans ce qu'écrit Renaud depuis quelques temps. C'est pas une grande chanson mais elle a le mérite de ramener Renaud vers une écriture où il parles DES AUTRES et plus de lui. Écrite à la base pour Romane, c'est à nouveau une chanson-fond de tiroir mais son ambiance change, fait respirer le disque. Sans ce riff à la con, elle serait meilleure.
"La vie est moche et c'est trop court" : jolie chanson, mal chantée (il aurait peut-être pu refaire la voix en fin d'enregistrement non ???), j'aime bien aussi le tempo (une valse je crois). Bon. C'est pas la chanson la plus déprimante de son répertoire ("Boucan d'enfer" est bien plus triste).
"Mon anniv" : ça c'est PAS POSSIBLE ! C'est un ratage complet, aussi bien des paroles que de la musique (on dirait subitement un groupe d'ados essayant faire une sorte de rythm & blues foireux)... MAIS POURQUOI PERSONNE NE LUI DIT : C'EST MAUVAAAAAIIIIIS ! C'est nul, vide, mal chanté, aucun sens, les rimes me font pleurer de nullité... On s'en fout d'avoir 8-10-12-14 chansons sur un album. On veut de la qualité pas de la quantité. Elle rejoint la toute petite poubelle des chansons de Renaud que je déteste : "Mon nain de jardin", "Ma blonde" et "Mon anniv" donc. Que des pronoms possessifs ? Coïncidence...?
"Dylan" : il l'avait déjà chanté sur FIP je crois en 2006-2007 et c'était pas mal du tout (mieux quasiment que l'ensemble du disque Rouge Sang). Ecrite pour Romane, elle va bien mieux à Renaud. Dommage que sa voix ait un peu morflé pour le coup, mais c'est une chanson réussie selon moi.
"Petite fille slave" : un fond de tiroir. Je ne sais pas quoi penser de cette chanson... Elle est pas finie, comme "Hyper Cacher", comme "J'ai embrassé un flic", comme "La nuit en taule". Sur tous les sujets qui pourraient être fortss sa plume s'éteint... il ne sait plus quoi dire, il ne parvient plus à trouver un angle intéressant sur ces choses. La construction d'Hexagone, de Triviale Poursuite, de l'Aquarium, ou de Lolito Lolita montre qu'il a toujours su créer une architecture intéressante à ses chansons "actu". Là on a un bout de quelque chose... mais pas le reste.
"Ta batterie" : j'avais aimé la voix d'outre-tombe, j'aime encore cette version. Texte super sincère et bien écrit, même si il est pas long, y'a un frisson avec ce titre qui sera peut-être le seul que j'écouterais encore dans un an, avec "Héloïse".
"Pour Karim, pour Fabien" : on connaissait déjà, et on se rend compte, comme pour "Héloïse" (avec Renan Luce), comme pour "Ta Batterie" (pousser par Grand Corps Malade), qu'il n'est jamais meilleur dans la recherche de la punchline que quand il est motivé par un artiste extérieur. Là encore le texte date de 2006, mais j'aime le côté marrant, pour le plaisir, pour la vulgarité qui refroidira les culs-culs gnangnan Renaud est un génie koikilfasse, et qui devront défendre ce texte aussi. Et là je rigole doucement...
Voilà mon ressenti sur l'album. J'ajouterai que depuis qu'ils ne travaillent plus ensemble, je ressens au centuple l'influence que pouvait avoir Jean-Louis Roques sur la musique et la production des morceaux de Renaud. Tout comme Thomas Noton. Les passages d'accordéon sont sympas, mais n'ont jamais la grâce et la force de que pouvait amener Roques. C'est vraiment dommage... Là les arrangements sont sympas, les musiques, pour la plupart, sont réussis mais rien ne ressort. Je pense à toute la partie d'accordéon de "Manu", le piano magnifique de Jean-Philippe Goude sur "Mistral Gagnant", la répétition funèbre du thème de "Putain de Camion", l'accordéon de "Rouge-Gorge", la qualité des sonorité irlandaises de tout l'album "Marchand de cailloux", la beauté des arrangements piano d'A la belle de mai ("Son bleu", "La Médaille", "C'est quand qu'on va où ?")... Renaud entre 75 et 94, qu'il soit en électrique ou en acoustique donnait une couleur musicale à ses chansons qui faisait coller son oeuvre à son univers musical. Ça ne semble plus exister malheureusement. Quand à l'autotune je m'en fous, je reconnais la voix de Renaud. Et quitte à ce qu'un logiciel pareil existe, autant l'utiliser un peu avec Renaud... Non ? Ah bon.
Personne ne sait de quoi les lendemains sont faits. A force de vouloir reporter, on devient PolnareffTord a écrit :Ah ben ouais là c'est mort. Mais c'est ça que je trouve vraiment dommage. Parce que je trouve l'album sympa et qu'il aurait gagné à sortir quelques mois plus tard au lieu de vouloir à tout prix le vendre le plus tôt possible.
Je ne suis pas d'accord avec toi car je ressent la mélodie de Renan Luce mais la plume de Renaud. Notamment le recours à tous les termes qui peuvent faire allusion à Venise et c'est ce qu'il fait dans de nombreuses chansons.le pirate a écrit :Je dirais même plus: Renaud n'écrit jamais aussi bien que quand il file le stylo à Renan Luce.champignac a écrit : - Héloïse : La plus aboutie au niveau du texte (sur toutes les autres je me dis à tel ou a tel endroit : "oh merde ça c'est maladroit", ou "il aurait pu utiliser tel mot plutôt") associée à une jolie musique. La plus poétique, la meilleure alchimie des mots. Décidément Renaud n'est jamais meilleur que quand il parle de sa fille.
Certes. On dira juste que c'est une grosse coïncidence si la seule chanson potable au niveau de l'écriture à été co-écrite.Ecoman a écrit :Je ne suis pas d'accord avec toi car je ressent la mélodie de Renan Luce mais la plume de Renaud. Notamment le recours à tous les termes qui peuvent faire allusion à Venise et c'est ce qu'il fait dans de nombreuses chansons.le pirate a écrit :Je dirais même plus: Renaud n'écrit jamais aussi bien que quand il file le stylo à Renan Luce.champignac a écrit : - Héloïse : La plus aboutie au niveau du texte (sur toutes les autres je me dis à tel ou a tel endroit : "oh merde ça c'est maladroit", ou "il aurait pu utiliser tel mot plutôt") associée à une jolie musique. La plus poétique, la meilleure alchimie des mots. Décidément Renaud n'est jamais meilleur que quand il parle de sa fille.
