Bonjour les aminches, présenter mon livre en quelques minutes, c'est le projet de l'éditeur, on va peut-être faire un petit film!Le mieux c'est de lire l'excellente critique de Pierre Chaillan (l'organisateur du salon du livre à la fête de l'Huma) dans l'Huma au sujet de mon livre!!!! Ou mon interview de petite thésarde dans le Nouvel Obs (j'ai eu la chance de tomber sur un journaliste qui aimait Renaud)
))
Je peux vous indiquer ici les grandes lignes de la table des matières, c'est-à-dire parties et chapitres, même si le livre peut se lire dans le désordre.
1ère partie: les fondations du paysage renaudien
chapitre 1:La voix de Gavroche
-les conditions d'un répertoire et d'une posture:une filiation, un lieu pour la chanson, des symboles
-l'entrée dans l'univers de la chanson réaliste chez Renaud: le paysage urbain comme mémoire à l'intérieur des chansons
-la future marque de fabrique de l'œuvre
-Renaud trouve sa voix:l'exemple de la première partie du spectacle à Bobino (mars 1980)
Chapitre 2: Voyage au bout de la zone
-Quelle "étiquette" pour la zone? Identification, revendication identitaire, démystification
-La mise à l'honneur d'un lieu mis au ban: une chanson microcosme
-un western périphérique, les transfigurations détournées de la banlieue
Chapitre 3: Les affinités électives
-Renaud et Brassens,ladynamique des frères amis
-Une posture héritée du folk-sng et du protest-song américain
-un panthéon d'identités plurielles:la mémoire en chantant du "bistrot préféré"
2e partie: les chansons, un laboratoire métaphorique d'une expérience du monde
chapitre 4: "Le paradis perdu":l'enfance comme Pays ou l'identité-refuge
-une temporalité problématique pour la chanson, le retour nostalgique au paradis perdu de l'enfance
-la chanson comme paysage associé: l'identité-refuge commee identité double
(de l'enfant rêvé à l'enfant créé, l'enfance comme Pays, la figure de Lolita...)
-Le cas Mistral gagnant ou "le sentiment océanique" de l'enfance
chapitre 5: une identité-contre
-la naissance de la chanson: à l'origine, la révolte
-la critique de la société ou les tensions entre utopie et idéologie
-identité-contre et réécriture: le cas du "Déserteur" de Boris vian à Renaud
chapitre 6: Dans la jungle,Renaud citoyen du monde
-Renaud citoyen du monde
-la dimension ambivalente du continent américain
-la chanson et son Dehors
Paysages du tiers monde, triviale poursuite de la chanson
-vers un humanime lyrique post-moderne
(l'humanisme désillusionné, après le Nord et le Sud, le retour à l'Irlande...)
3e partie: la réception du paysage des chansons
chapitre 7: les paysages palimpsestes de Renaud ou la "chanson-jouissance"
-Quelle vision de la chanson? La vocation d'une mise en abyme
-Entre pastiche et parodie
-à l'horizon de la chanson, un paysage qui se dé-forme
Chapitre 8: Renaud et les médias, une réception critique
-les médias dans les chansons, une place de choix pour un paysage de colère
-l'utilisation des médias par un chanteur, un dynamisme contradictoire
-du chanteur et de l'œuvre vus par les médias: une trajectoire atypique (le chanteur énervant "énervé")
Chapitre 9 Paysages en partage: les chansons sur la scène
-le paysage de la scène, une construction poétique du lieu
-la chanson incarnée de Renaud:l'évolution du corps chantant
-la marque de fabrique d'un Renaud saltimbanque: l'amour du public en partage
Voili voilou, ceci-cela...